麻将胡了最新官方版下载承接上一篇《社会主义对现代美术设计的影响》，这次我们具体讲讲现代设计是如何被社会主义所影响的。
从上一篇文章中大家可以了解到，古代的设计为了彰显拥有者的尊贵可以不计成本地选材用料并且毫无节制地堆砌工匠的技术。
过去上千年从来没有人对这种浮夸的审美提出异议，是因为古人并不懂得阶级概念。
自十八世纪下半叶工业革命以来，欧洲大陆经历着巨变，工厂遍地开花，工业流水线的生产效率比过去自然经济时期极大地提高了。
当时的工人每天工作12小时以上而且全年无休，工人家庭的小孩子只要成长到能拿起扳手干活的年纪就会被送去工厂工作以维持家庭的生计。
这么反逻辑反直觉的事情令人难以理解，直到卡尔·马克思（Karl Marx）的《资本论》横空出世，人们才明白过来。
从圈地运动开始，底层人民的悲惨命运就已经被注定了，马克思形象的描述其为“羊吃人的圈地运动”。
资产阶级通过圈地运动夺走底层人民的土地，让他们无法再像自然经济时期那样直接通过在土地上劳动获得生活必需品。
失去土地的无产阶级只能去工厂打工，获得工资再到商业市场里参与交换，用货币换取生活必需品。
市场也是由资本家控制的，从上游到下游，议价权牢牢掌握在资本家手里，无产阶级失去土地的同时就失去了独立生存的可能性，工人名副其实的成了资本家的螺丝钉。
马克思对资本主义的剖析在当时影响了无数的学者和知识分子，其中一位叫做威廉·莫里斯（William Morris）。
莫里斯和马克思一样出身于富裕家庭，但是他们都没有成为吸血的资本家，而是选择做无产阶级的代言人。
1851年，第一届世博会在伦敦举办，莫里斯参观后发现当时的产品要么是为资本家和贵族准备的巴洛克风格奢侈无度的妖艳，要么是生产给贫民百姓毫无美感可言的流水线垃圾。
一方面希望回归自然和古典，摒弃掉当时奢华无度的特权阶级艺术观让普通人也能用得起。
另一方面大力宣扬手工艺和匠人的重要性并批判工业产品的粗制滥造反抗资本家对工人的剥削。
作为设计史上的第一次变革，这场运动注定会被载入史册， 莫里斯也因此被喻为现代设计之父。
虽然他当时的设计风格和后来的现代主义风格看起来天差地别，但正是他的反思和反抗奠定了现代主义风格的社会主义色彩——为了最广大的人民群众的（neng）利（yong）益（shang）。
莫里斯对无产阶级的关怀不仅仅体现在对设计的反思上，他还把设计之余的时间都投入到社会主义运动中。
1881年，他加入了英国的第一个社会主义政党——英国社会民主联盟，推动社会主义在英国的发展。
1885年，莫里斯又因为对社会民主联盟主席亨利·迈尔斯·海德门（Henry Mayers Hyndman）右倾投降主义的不满而退出组织，并和马克思的小女儿艾琳娜·马克思（Eleanor Marx）组建了英国社会主义同盟继续进行社会主义运动。
后来的功能主义之父阿道夫·路斯（Adolf Loos）继承了莫里斯的政治主张在的道路上走得更远更彻底，把古典奢华风定义为“装饰即是罪恶”，并进一步简化了莫里斯追求的自然风格图样。
最后路德维希·密斯·凡德罗（Ludwig Mies Van der Rohe）把功能主义发展到极致提出“少即是多”的设计理念，现代主义风格正式诞生了。
从莫里斯到凡德罗，他们无不讲求设计的实用性，让产品因为本身而美，而不是通过多余的装饰吸引眼球。
让普罗大众也能获得既实用、美观并且价格合理的产品是现代主义风格的核心价值观。
也正因为现代设计风格骨子里的意识形态烙印，让空有社会主义之名却行国家资本主义之实的纳粹党有一种冒牌面对正牌的恐惧。
希特勒一上台就要打压推行“少即是多”现代设计风格的包豪斯设计学院，并以学院交出两名教师为条件来获得经营权。
包豪斯选择了解散，它存在的短短十几年间培养出来的设计师们在世界各地开枝散叶。
以密斯·凡德罗设计的西格拉姆大厦为代表的现代主义风格大楼更是统治了所有现代化城市的天际线。
直到二十一世纪，实用与简约之美还能让苹果公司独树一帜，但是它的高定价却背离了现代主义的核心。
马克思主义和他的政治经济学过于恢弘庞大，一般人难以通读，但马克思的理论确确实实是人类智慧的瑰宝。
即使你从来没有了解过它，甚至因为学生时代的强制学习让你对它失去了兴趣，它却仍然润物细无声地从方方面面影响到我们的生活。
