十八世纪，有一种称之为“中国风”的潮流风尚席卷西方世界，于是西方客商便要求广彩匠人绘画具有中国风格的图样，这不就是广彩画师的专业领域吗？象征着长寿与繁荣的松树、寓意着富贵与荣誉的牡丹、展现美丽和尊严的孔雀、吉庆有余的金鱼以及富贵大吉的锦鸡......拥有吉祥寓意的纹样图案应有尽有、任君选择。中式韵味图案只有西方人想不到的，没有广彩匠人画不了。虽然当时的我并不知道瓷器持有者是何许人氏，但从订单要求中外商们所选择的图案中可以得知，能略懂中式寓意的西方客商，想必定为富裕显赫之家。
稍有难度的是需要仿照西方艺术形式，绘制外商提供的人物、风景图案、商标以及具有纪念意义纹样，例如欧洲神话、宗教故事、甲胃纹章等等。为了提高绘图的准确度，在彩绘上我们除了沿袭传统彩绘瓷的技法以外，还吸取了外国绘画中明暗、色线描绘的表现技法，在瓷胎上创造性采用浓彩厚涂的方式，使广彩瓷呈现出浓墨重彩，艳丽夺目的特征。
由于社会发展水平和文化气质的差异，相对于素雅、雅致的韵味，西方人更多地喜欢华丽热烈的色彩，于是许多的广彩画师就会根据西方人的审美习惯，开始改配或自制。比如水青、水绿、西红、茄紫、鹤春等等。有了这些颜色，广彩就显得多彩多姿了。
广彩颜料的改配和自制，并不是毫无章法，它和广州的自然环境以及贸易环境息息相关。一方面，广彩浓彩华丽的用色特点正是岭南大地花红叶绿、枝繁叶茂的真实写照。另一方面，在广彩的用色上也最大程度迎合欧洲贵族的审美趣味。在十八世纪销往欧洲为主的广彩瓷中，我们对麻色的运用可谓炉火纯青，pg模拟器它是由红色颜料与黑色颜料配成的深储石色。麻域较广，因明度不同有橙黄、红、棕、褐等类似色系，这些色系象征着光明、活力，描绘在瓷器上，既温暖又明亮，用现在流行的话来说，这就是“美拉德”色系，原来在百年前，我们就创作出了“美拉德”式广彩瓷。
在甲方的众多需求中最具有挑战性的应当是器形。广彩瓷器除了主要销往欧洲市场外，还有欧洲国家的海外属地和中东地区，这些外销瓷器以日用器皿为主，如餐具、茶具、咖啡具之类。餐具中有大量当时中国人并为见过的器形，比如中汤盅、汤盆、大汤盆、盖盅、色拉碟、调味汁碗、盐碟、啤酒杯、调味瓶、盛冰碗、甜点杯、水果碟、烛台等等。怎么把这些在当时看起来如此奇特又缺少具体实物的参考下复刻出来？一纸订单及西方银质器具图样已是所有参考，唯有不断试错加之精湛的技艺方能完美复刻。
从动植物纹到山水风景，从船舶、徽章纹到贸易场景，从现实生活场景到虚构的神话故事，从中式绘画到吸收西洋绘画技法，百年前根据大洋彼岸一纸订单绘制的瓷器，如今却成为了展示中西文化、贸易交融时期经济与生活、历史与文化的美丽画卷。或许每一个广彩匠人未曾拒绝的订单需求，才得以创作出制器之精良、式样之奇颖、装饰之绚丽、题材之丰富的广彩瓷器，为世人留下融汇了东方韵味和西方风格的艺术结晶。
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